 MANIC STREET PREACHERS
Для англичан вообще и валлийцев в частности THE MANIC STREET PREACHERS – поистине народная группа. Это живая легенда (в буквальном и переносном смысле слова), национальное достояние, прославившая родной Уэльс не в не меньшей степени, чем поэт Дилан Томас. Группа, прошедшая через огонь, воду, любовь, ненависть, боль, страдание, борьбу, всеобщее обожание и внутреннее опустошение. Добившаяся многого, потерявшая все и сумевшая обрести еще большее. Группа, привлекающая постоянное внимание прессы и публики не светскими дефиле, а одной лишь силой – взгляда, мысли, музыки, слова. Не боящаяся вскрывать в своих песнях самые острые проблемы современности. «Безумные уличные проповденики», чей жизненный и творческий путь – пример мужества и нонконформизма. Пример для всех нас.
THE MANIC STREET PREACHERS собрались в конце 80-х в составе: Джеймс Дин Брэдфилд (James Dean Bradfield) – вокал, гитара; Ники Уайя (Nicky Wire, настоящая фамилия Джонс) – бас; Син Мур (Sean Moore) – ударные; Ричи Джеймс Эдвардс (Richey James Edwards) – ритм-гитара. Собственно, группа как таковая образовалась гораздо раньше. Ведь участники группы родились в конце 60-х в Блэквуде, Гвент – это такой маленький горняцкий городок в Уэльсе. Без сомнения, это было самое интересное место на земле, где только можно было родиться и вырасти.
Ребят связывали не только дружеские, но и родственные отношения. Син даже переехал жить к Джеймсу, своему кузену, после того, как его родители развелись. Мальчики очень любили футбол и часто играли вместе. Кроме того, они занимались кто музыкой (как Син, игравший в джазовом оркестре на трубе), кто в драмкружке (как Джеймс). В общем, детство было вполне счастливым.
Окончив университет по курсу истории, Ники сформировал группу под названием BETTY BLUE – в нее вошли Джеймс, Син и ритм-гитарист по прозвищу Flicker. Впрочем, уже перед выпуском своего первого сингла «Suicide Alley» команда изменила свое название на MANIC STREET PREACHERS (предвосхитило ли это название каким-то образом судьбу группы, сейчас трудно сказать). Ричи в то время не был полноправным членом коллектива, хотя он и разрабатывал дизайн для обложки диска. Группа разослала запись всем своим знакомым, надеясь найти единомышленников и спонсоров. Именно Ричи удалось разыскать промоутера Кевина Пирса, устроившего группе ее первый лондонский концерт в клубе «Horse and Groom». С того самого момента необходимость присутствия Ричи в коллективе на правах полноправного участника уже не вызывала сомнений. Flicker покинул группу.
Лондонский сейшн привлек внимание Яна Балларда, менеджера лэйбла "Damaged Goods", решившего немедленно подписать контракт с MSP, что и было сделано в январе 1990 года. Единственным релизом MSP на этом лэйбле стал EP «New Art Riot». Этот диск выиграл несколько наград типа «сингл недели». Но что более важно, он настолько впечатлил Филипа Холла, менеджера промо-агенства «Hall Or Nothing», что тот специально отправился в Уэльс, чтобы послушать группу, репетировавшую в местной школе. Филип (вместе со своим братом Мартином) стал не только менеджером группы, но и полноправным членом семьи Маньяков.
Благодаря усилиям Филипа группу заметили СМИ, и прошло совсем немного времени, как MSP уже подписали контракт с крупным независимым лейблом «Heavenly». Под крышей этого лэйбла команда выпустила два сингла – «Motown Junk» и «You Love Us», которые весьма способствовали ее возрастающей популярности.
Тут произошел инцидент, заставивший говорить о группе едва ли не меньше, чем собственно ее песни. Случилось это на концерте в Norwich Arts Centre 15 мая 1991 года. DJ «Radio One» Стив Ламако, писавший в то время и для NME, во время своего интервью с группой высказал мнение, что MANIC STREET PREACHERS, призывающие своих слушателей к правдивости и искренности, на самом деле от этой правдивости и искренности очень далеки. Мол, врут они все и совершенно этого не стесняются. Ричи безуспешно пытался доказать обратное. Видя, что проигрывает в схватке с матерым журналистом и не находя нужных слов, чрезмерно импульсивный Ричи схватил лезвие и выцарапал им на своем предплечье надпись «4 REAL». Инцидент немедленно стал достоянием прессы и рок-общественности. Первый сигнал, первый тревожный звонок, который тогда был пропущен…
Шестью днями позже, 21 мая 1991 года, группа подписала контракт с лэйблом Sony. В контракте имелся пункт, указывавший, что фирма будет финансировать запись дебютного альбома MANIC STREET PREACHERS. Предваряя выход альбома, группа выпустила несколько синглов (в том числе переиздала «You Love Us»), а также засветилась в программе «Top On The Pops». Выпуская свой дебютник «Generation Terrorists» (1992), музыканты сами себе поставили условие: если их альбом будет продан количеством экземпляров меньшим, чем «Appetite For Destruction» GUNS 'N' ROSES, они признают себя последними неудачниками и завяжут с музыкой. Да, их отношение к себе и своему творчеству было поистине максималистским!
В своем дебютном альбоме MSP представили на суд слушателей достаточно жесткий, энергичный и очень заводной гитарный пост-панк с подспудно прослушиваемыми фолк-оборотами. В музыке чувствовалось влияние творчества их земляков по Соединенному Королевству: U2 и The Levellers. Тексты MANIC STREET PREACHERS были полны социально-политических мотивов, они затрагивали проблемы «бесполезного поколения», самоубийств среди молодежи, нравственного и физического насилия над женщинами (в профеминистской композиции «Little Baby Nothing» дуэтом с Джеймсом спела американская поп-певица и порнозвезда Трэйси Лордс), свободы творчества, наркомании, военной угрозы, всеобщей американизации и др. Среди высказываний MSP были очень и очень смелые: например, песня «Repeat» начиналась словами «Repeat after me / Fuck Queen аnd country….» (это покруче, чем SEX PISTOLS!), а в песне «Love’s Sweet Exile» они призывали покинуть страну (то есть все то же Соединенное Королевство) для того, чтобы обрести возможность свободно жить и любить. Название каждой песни в буклете к диску сопровождалась цитатой из высказываний видных общественных деятелей, политиков, философов, художников (Камю, Конфуций, Оруэлл, Ницше, Берроуз и др.). Что же касается влияния столь чтимых MSP GUNS 'N' ROSES, то оно выразилось скорее в подчеркнуто глэмовом имидже исполнителей: Джеймс, Ники, Син и Ричи выходили на сцену в ярких леопардовых пиджаках, с ярким мэйкапом, прическами а-ля «взрыв на макаронной фабрике».
Неудивительно, что мнения прессы и публики по поводу первого альбома группы резко разделились. Одни превозносили MANIC STREET PREACHERS до небес, другие критиковали их что есть мочи. Тем не менее, альбом «Generation Terrorists» был продан весьма приличным тиражом – 250,000 копий по всему миру. MANIC STREET PREACHERS, вполне довольные таким результатом, решили продолжать, наплевав на злопыхательства критиков.
В 1992 году группа побывала с концертами в Лос-Анджелесе, выступила на фестивале READING перед аудиторией в 40.000 человек, отыграла свое первое радио-шоу, и выпустила благотворительный альбом «Ruby Tracks» под спонсорским руководством The Spastics Society и NME. Новый сингл «Suicide Is Painless» стал их первым хитом, вошедшим в Top Ten.
Летом 1993 года MANIC STREET PREACHERS выпустили свой второй альбом – «Gold Against The Soul». Записанный в дорогой студии, по саунду он получился несколько более отполированным, чем первый, но по содержанию – все таким же бескомпромиссным и даже чуть более мрачным. Альбом сопровождался эпиграфом: «Песни тех, кто умер в тщете». В Top 30 вошли четыре песни: «From Despair To Where», «La Tristesse Durera», «Roses In Hospital» и «Life Becoming A Landslide». Группа выступала в поддержку Bon Jovi.
7 декабря 1993 года после двухгодичной борьбы с раком скончался менеджер группы Филип Холл. MANIC STREET PREACHERS осиротели. В дань памяти музыканты отменили намеченные на ближайшее время выступления, а в марте отыграли концерт-посвящение, выручка от которого пошла на медицинские исследования в области рака.
В начале 1994 года группа вновь усиленно гастролировала. Альбом «The Holy Bible», также посвященный памяти Холла, вышел 30 августа 1994 года. По словам Ники Уайя, это был мрачный альбом. Главной его темой стала тема смерти. Незадолго до записи альбома группа посетила «лагерь смерти» в германском городе Дахау и «Музей мира» в Хиросиме. Увиденное глубоко потрясло музыкантов. Их впечатления и переживания нашли отражение в таких композициях, как «Mausoleum», «The Intense Humming Of Evil», «Die In The Summertime» и др. На фотографии к диску группа предстала с нимбами над головой; буклет был иллюстрирован изображениями надгробий, военными мотивами, а для обложки была выбрана живопись Дженни Севилль. В «The Holy Bible» группа несколько дальше отошла от драйвового гитарного пост-панка, в звучании начали прослушиваться элементы «готики», больший акцент был сделан на лирику (особенно выделялась проникновенно-скорбная баллада «She Is Suffering»), хотя в некоторых вещах (таких, как «Faster») ощутимее начало прослеживаться влияние глэма в духе отчаянных Slade. Тем не менее, MANIC STREET PREACHERS не изменили себе, представив в едкой панковой политсатире «Revol» многих сильных мира сего (в том числе Ленина, Сталина, Хрущева, Брежнева, Горбачева, Ельцина и др.) как сексуальных маньяков. Боль, скорбь, страдание пронизывали весь альбом.
Три четверти песенных текстов принадлежали перу Ричи. На него и переместилось внимание прессы после выхода альбома. Дело в том, что душевное здоровье Ричи – ритм-гитариста, поэта и художника – уже давно вызывало опасение, и не напрасно. В августе 1994 он был помещен в психиатрическую клинику с диагнозом «нервное истощение». После больницы он вынужден был проходить восстановительную программу у себя дома. Даже находясь в клинике, Ричи продолжал работать над дизайном обложки.
После того, как Ричи закончил лечение, группа вновь приступила к гастролям – на этот раз вместе с Therapy? и Suede. Концерт в лондонской «Астории» закончился погромом – группа в экстазе переломала на сцене оборудования на 10000 фунтов. «Никогда больше нам не будет так хорошо», – вздыхал потом Ники.
В январе 1995-го коллектив приступил к репетициям в лондонской «Woods Studio». На этот раз амбициозной целью «Маников» было сочинение темы для фильма Сильвестра Сталлоне «Judge Dredd». Внешне все было хорошо, работа шла успешно. Но черная тень беды своим крылом уже легла на судьбу группы, чтобы прервать ее высокий полет.
23 января 1995 года Ричи давал интервью в магазине «Music Life». Это было его последнее интервью. Девятью днями позже он вышел из дверей лондонского отеля, чтобы отправиться в аэропорт для полета в Штаты – группа собиралась в промо-тур. Его машину потом нашли на стоянке. Самого Ричи больше никто и никогда не видел. Он исчез. Бесследно и безвозвратно. Он словно испарился в воздухе, растворился в пространстве и времени. Навсегда.
Полиция, друзья и родственники сбились с ног в поисках хоть каких-нибудь следов пропавшего Ричарда Джеймса Эдвардса – все безрезультатно. Ричи до сих пор находится в розыске в «National Missing Persons Bureau», хотя дело уже и отложено на дальнюю полку как безнадежный «висяк», а официально он все-таки признан погибшим. Но никто с точностью не знает, жив он или мертв, сбежал ли на какой-нибудь маленький, затерянный на карте мира экзотический остров, сделал ли пластическую операцию, полностью изменив свою внешность и продолжая жить среди своих друзей, или покончил с собой, совершив в действительности то, о чем не раз говорил в своих песнях. Ричи, сумасшедший бриллиант современного рок-н-ролла. Ты до сих пор сияешь нам всем...
Потеряв своего друга и коллегу, Ники, Джеймс и Син оказались в совершенно безысходном положении. Этот период был, безусловно, самым трудным в их жизни. Невозможно описать то состояние шока, в котором пребывали оставшиеся участники группы. Расстаться с человеком, которого знал с самого детства, с которым виделся и разговаривал каждый день, и не иметь никакого представления, что с ним – это было очень, очень тяжело, и не дай Бог кому-нибудь пережить подобное. А вездесущая пресса не переставала терзать музыкантов вопросом – какой шаг они предпримут в сложившейся ситуации?
И они приняли поистине мужественное решение – продолжать работу как группа, пусть теперь и их трех человек. Это решение было поддержано родителями Ричи и менеджером коллектива Мартином Холлом.
29 декабря 1995 года MANIC STREET PREACHERS вернулись в мир шоу-бизнеса, отыграв концерт в поддержку STONE ROSES на стадионе «Wembley». А в январе 1996 группа отправилась в Нормандию для того, чтобы начать работу над новым материалом, который затем оформился в альбом под названием «Everything Must Go». Диск ожидал невиданный успех. Первый сингл «A Design For Life» вошел в чарты под номером 2 и стал самым продаваемым синглом в истории MANIC STREET PREACHERS. Сам альбом, увидевший свет 20 мая 1996 года, получил бурное одобрение критиков, дебютировав также под номером 2 в альбомных чартах. Пластинке суждено было стать дважды платиновой; три песни из нее вошло в Top Ten – «Everything Must Go», «Kevin Carter» и «Australia». Музыкальные издания по результатам проведенного среди читателей голосования признали диск лучшим альбомом года. В феврале 1997 года MANIC STREET PREACHERS получили престижную премию «Brit Awards» как лучшая группа, альбом «Everything Must Go» также был признан лучшим в соответствующей номинации.
Почему же именно этот диск получил столь колоссальное признание? Безусловно, тут сыграло роль и сочувствие публики к судьбе группы, и достоинства самой работы – поистине великолепной и при этом очень неожиданной. Тот, кто ожидал от MANIC STREET PREACHERS траурных маршей и скорбных хоралов, бесспорно, ошибся. Альбом «Everything Must Go» (название которого явно перекликается с харрисоновским «All Things Must Pass») получился на удивление жизнерадостным, приподнятым, даже глориозным, лишенным того агрессивно-мессианского начала, что полнило предыдущие работы группы. Саунд несколько проредился, смягчился полуакустическими гитарными переборами, украсился пассажами арфы, трубы, а кое-где и симфонического оркестра с литаврами. По стилистике MANIC STREET PREACHERS стали ближе джэнгл-попу, нежели «традиционному» пост-панку. Но эта жизнерадостность была, безусловно, выстрадана – за каждой нотой, за каждым вдохновенным гитарным соло и пластичной мелодией стоял тот самый трагический опыт, то знание, что отягощало отныне душу каждого из MANIC STREET PREACHERS. «Через тернии к звездам» – возможно, достаточно заезженное выражение, но именно оно как нельзя лучше характеризует смысл и содержание таких песен, как «A Design For Life», «No Surface All Feeling», «Libraries Gave Us Power», «Elvis Impersomator: Blackpool Pier» и всего альбома в целом. C него история группы начала новый отсчет. На диске, кстати, еще содержались композиции, написанные на стихи Ричи, но отныне главным стихотворцем группы стал Ники.
Пятый альбом «Маниаков», «This Is My Truth Tell Me Yours» (1998), получил свое название по известному высказыванию уэлльского социал-революционера Эньюрина Бивена (1897-1960), лидера левого крыла лейбористской партии Великобритании. Эта фраза очень нравилась Ники, который всегда требовал правдивости не только от себя, но и от окружающих. Тексты песен, как всегда, были полны социально-политических и «жизненных» мотивов: это и фашизм в Испании («If You Tolarate This Your Children Will Be Next»), и проигрыш футбольной команды Хиллсборо в 1989 году («S.Y.M.M.»), и перипетии творческих биографии таких знаменитых выходцев из Уэльса, как Ричард Бёртон и Дилан Томас («Ready For Drowning»). По звучанию же пластинка оказалась еще более мягкой и поп-ориентированной, чем ее предшественница. В партитуре вновь было использовано множество нероковых инструментов – от струнно-скрипичной группы до ситара, а по количеству прекрасных, выразительных мелодий этот альбом обгонял все предыдущие.
И опять на группу обрушился шквал восторженных рецензий. После выхода альбома Джеймс Дин Брэдфилд был признан одним из лучших вокалистов своего поколения. Журнал Q назвал группу «лучшим музыкальным актом в мире». На церемонии «Brit Awards» в начале 1999 года группа вновь получила все высшие награды: как лучшая группа и за лучший альбом. Такого успеха до MANIC STREET PREACHERS не добивался никто. И к этим скупым словам нечего больше добавить.
В конце 1998 года команда отыграла несколько помпезных концертов в родном Кардиффе (столица Уэльса), а в 1999 году проехалась по всему миру. Конец столетия группа отметила выпуском видеоальбома «Leaving The 20th Century», записанного во время их выступления в ту памятную новогоднюю ночь.
В 2001 году MANIC STREET PREACHERS вновь заявили о себе. Первое публичное исполнение их нового альбома «Know Your Enemy» состоялось 17 февраля 2001 года в Гаване, в театре Карла Маркса (сам альбом вышел в марте).
Фотографии «маников» под кубинским флагом затем обошли весь мир. Публика очень тепло принимала западных музыкантов, а в числе гостей вечера присутствовал сам Фидель Кастро. После концерта кубинский лидер поприветствовал музыкантов за кулисами. На следующий день состоялась официальная встреча. Ники вспоминает об этой встрече с восхищением: «Это было что-то монументальное. Я был исполнен благоговения. Я сказал ему: «вчера вечером было шумновато», на что он ответил: «не так шумно, как на войне». Итак, группа стала первой, кто решился презентовать свой альбом на труднодоступном для западных музыкантов Острове Свободы. «Безумные уличные проповедники» продолжают свою мессу. Прислушаемся же и мы к их голосу.
Дискография:
1992 Generation Terrorists
1993 Gold Against the Soul
1994 The Holy Bible
1996 Everything Must Go
1998 This Is My Truth Tell Me Yours
2001 Know Your Enemy
http://gromko.ru/Ссылки Manic Street Preachers, muslib.ru (рус.) | | ID: 2469
|
beta
